中国古代音乐史
1、 远古(约前21世纪之前)
(一) 概 述
(二) 远古时代的考古音乐资料
陶埙、骨哨、骨笛、陶钟、原始乐舞图
(三) 汗青传说中的远古时代音乐
葛天氏,宓羲氏,女娲,神农氏,黄帝,尧,舜,禹
(四) 关于中国音乐的发源
1.中国音乐在新石器期间初期已萌芽
2.萌芽时代的音乐反应了人类糊口的方方面面
3.萌芽时代的中国音乐具备多民族的特色
2、 夏、商、西周(前21世纪至前771年)
(一) 概述
(二) 汗青传说中的音乐作品
《光阴曷丧?》,《大濩》,《桑林》,《大武》
(三) “雅乐”与礼乐音乐
1.“雅乐”的来历
2.礼乐轨制
3.专职乐工的发生和音乐机构的创建
4.音乐教诲的发生和成长
(四) 民间音乐和少数民族音乐
1.《易经》中的民歌
2.《诗经》中的初期作品
3.四夷之乐
(五) 乐器的成长
1.考古发明的古乐器
2.甲骨文中关于乐器的字
3.“八音”乐器分类法
(六) 音律学的构成
1.古乐器测音与音阶问题
2.十二律、五声音阶名称的发生
3.宫调节论
3、 年龄战国(前771至前221)
(一) 概述
(二) 民间音乐
1.雅乐的败落和俗乐的昌盛
2.《诗经》
3.《楚辞》音乐:《九歌》
4.荀子《成相篇》
(三) 音乐演出艺术的成长
1.讴歌艺术
2.古琴艺术
(四) 乐器和器乐音乐
编钟,编磬,琴,瑟,笙,排箫,篪,筑,筝,乐队
(五) 音律学
1.三分损益法
2.曾侯乙钟的音律学文字
3.其他有关音律学的记录
(六) 音乐思惟
1.孔子、墨子、老子、庄子及荀子关于音乐的阐述
2.《乐记》的音乐思惟
4、 秦汉、三国、两晋南北朝(前221至后589)
(一) 概述
(二) 汉乐府
(三) 宣传乐与横吹乐
(四) 相和歌与清商乐
相和歌
清商乐
(五) 古琴音乐
1.《广陵散》
2.《碣石调·幽兰》
3.《梅花三弄》
4.《酒狂》
(六) 少数民族音乐和外来音乐
(七) 乐器
1.笛和羌笛
2. 笳、角
3.琵琶
4.箜篌
(八) 音律学的成长
1.相和三调、清商三和谐笛上三调
2.京房六十律、何承天“新率”和荀勖笛律
3.古琴的纯律问题
4.曲谱
(九) 音乐思惟
嵇康和他的《声无哀乐论》
5、 隋唐(581—960)
(一)概述
(二)民间音乐
1.曲子
2.变文
3.古琴音乐
(1)《大胡笳》和《小胡笳》
(2)《离骚》
(三) 燕乐
1.七部乐、九部乐、十部乐和立坐部伎
2.大曲
(四)音乐机谈判音乐家
(五)中国音乐的别传
(六)乐器和器乐音乐
(七)音律学的成长
1.俗乐二十八调
2.移调、犯和谐“解”
3.记谱法
(1)敦煌曲谱
(2)俗乐二十八调音高字谱
(3)减字谱
(4)律吕谱
6、 宋、元、明、清(960至1911)
(一) 概述
(二) 民歌和小曲
民歌
小曲
(三)词曲音乐
1.词调音乐
2.散曲音乐
(四)说唱音乐
1.鼓子词
2.诸宫调
3.货郎儿
4.姑苏弹词
5.梨花大鼓
6.京韵大鼓
(五)戏曲音乐
1.杂剧
2.南戏
昆曲
京剧
(六)乐器和器乐音乐
1.古琴音乐
2.琵琶音乐
3.其他乐器和器乐音乐
(七)西洋音乐的传入
(八)音律学的成长
1.宋朝的燕乐调的变迁
2.蔡元定的十八律
3.元曲六宫十一调
4.工尺谱:朱载堉的十二均匀律理论
中国近现代音乐史部门
1、 近现代传统音乐的根基环境及新成长
(一) “五四”以前传统音乐的根基环境
(二) “五四”时代传统音乐的新成长、民间音乐家及其代表作品
都会小调、大鼓、评弹、京剧、评剧、越剧、民间器乐音乐
2、 西洋音乐的传入与书院乐歌的成长
(一) 西洋音乐文化的传入
1.基督教宗教音乐的传入
2.新式军乐、军歌的创建和成长
(二) 书院乐歌的发生与成长
1.中国初期新型黉舍音乐教诲成长表面
2.书院乐歌的根基内容
3.书院乐歌的艺术情势
(三) 书院乐歌的代表性音乐家
1.沈心工及其黉舍歌曲
2.李叔同及其黉舍歌曲
3.曾志忞的音乐著述及音乐勾当
3、 中国近代新音乐文化的早期扶植(1916——1927)
(一) 音乐社团及专业音乐教诲的成长
1.社团:北京大学音乐钻研会、上海大同乐会、北京国乐改良社。
2.专业教诲机构:北京女子等师范黉舍音乐科、上海专科师范黉舍音乐科、北京大学音乐传习所。
3.萧友梅对专业音乐教诲奇迹成长的进献
(二) 音乐思惟、音乐理论钻研与音乐学家王光祈
1.关于若何扶植我国新音乐文化的分歧熟悉
2.早期的音乐理论钻研
3.王光祈及其音乐理论钻研
(三) 音乐创作
1.新型歌曲创作
2.萧友梅及其音乐创作
3.赵元任及其音乐创作
4.刘天华及其音乐创作
5.以黎锦晖为代表的儿童歌舞音乐创作
4、 音乐文化的成长与分解(1927——1937)
(一) 音乐教诲奇迹的扶植和成长和都会音乐概述
1.平凡音乐教诲的成长
2.专业音乐教诲的成长:国立音乐专科黉舍
(二) 音乐思惟、音乐理论钻研与青主的钻研和批判
1.音乐思惟和音乐理论钻研概述
2.青主及其音乐钻研与理论批判
(三) 国立音乐专科黉舍师生们的创作
1.黄自及其音乐创作
2.“音专”其他音乐家及其创作
青主、应尚能、周淑安、李惟宁、陈田鹤、刘雪庵、江定仙。
(四) “左翼”音乐活动及聂耳等人的音乐创作
1.左翼音乐活动的展开
2.聂耳及其音乐创作
3.救亡歌咏活动的展开几张曙、任光、麦新、吕骥等人的音乐创作
5、 音乐文化的多元时代(1937——1949)
(一) 抗日战役时代音乐概述
(二) 贺绿汀、冼星海的音乐创作
(三) 江文也、马思聪的音乐创作
(四) 乡土气味的歌曲、秧歌剧和新歌剧及其音乐家
(五) 该时代其他音乐家的创作和对传统音乐的钻研
谭小麟、丁善德、
桑桐、杨荫浏
西方音乐史部门
1、古希腊和古罗马音乐
概述:古希腊文化艺术的繁华期和音乐的成绩
(一)古希腊音乐的特色
(二)经常使用乐器
(三)音乐理论
(四)古罗马后期基督教音乐的鼓起
2、中世纪音乐
(一)概述:中世纪的时代划分,与古代文明的接洽,对中世纪的熟悉。
(二)格里高利圣咏
(三)复调的鼓起
从9世纪末的奥尔加农到13世纪的经文歌
(四)世俗歌曲
法国游吟诗人
德国恋诗歌手
(五)十四世纪“新艺术”
马肖、兰迪尼
3、文艺回复时代音乐
(一)概述:文艺回复的时代划分和界说,人文主义,对音乐的影响。
(二)文艺回复初期
第一阶段(15世纪初):勃艮第乐派,代表作曲家杜费、班舒瓦
第二阶段(15世纪中后期):佛兰德乐派,代表作曲家奥克冈、若斯坎、拉索
第三阶段(16世纪中叶):罗马乐派,代表作曲家帕勒斯特里那
第四阶段(16世纪下半叶):威尼斯乐派,代表作曲家维拉尔特、A·加布里埃利
(时候,地址,人物,气概特色)
(三)世俗音乐的成长
意大利村歌
法国歌谣曲(尚松)
(四)宗教鼎新与反宗教鼎新的音乐
时候、缘由、魁首、办法、成果
界说,新教圣咏(界说、来历、成长形态),帕莱斯特利那的气概和汗青进献
4、巴罗克时代的音乐
(一)概述:
(二)时代的划分和词源,整体特性。
(三)巴罗克音乐的特色
两种通例,通奏低音,单声歌曲
(四)歌剧的出生及其初期的成长
界说,从第一部歌剧的出生到那不勒斯学派,英法德的初期歌剧
器乐的成长
(五)弦乐器为主的器乐曲
(六)巴罗克晚期的几位大家
拉莫,D.斯卡拉蒂,维瓦尔第,亨德尔,巴赫
5、古典主义时代音乐
(一)前古典时代的歌剧
1.格鲁克和他的歌剧鼎新
汗青职位地方,鼎新的基来源根基则,鼎新的重要办法,代表作品
2.喜歌剧的鼓起与繁华
界说和特色,意大利喜歌剧,法国喜歌剧,德奥讴歌剧,英国民谣剧
(二)前古典时代的器乐
奏鸣曲和奏鸣曲式,室内乐,协奏曲,交响曲
(三)海顿和莫扎特